单中宇很确定地看着我，看来是要进行这样疯狂的事了，但在迷宫里至少有五六个想要抓住我的人，还有两把枪！现在侧殿里有周君庭、志远和尚顶多有两三个人，显然直接跳出去对付这两三个人更容易些。
　　我看出单中宇眼神中不可动摇的坚定了，真有点像军人！说实话，自从王贵家枯井里出来，我就对黑暗的狭小空间已经有强烈的抵触情绪了，以前我晚上睡觉都是将自己房间门关的死死的，而这几天我都要敞着门睡，估计这就是黑暗空间恐惧症的先兆。
　　单中宇已经不容我多想，两只手又像提溜小鸡一样将我弄到了他所在的木板上，他两腿离地已经离开凹槽底部，踏在塑像和焰型莲花背板的一米处，我现在被按在他的胯下，然后他两只脚没有动，作为轴点头朝下倒立下去。
　　注意现在这个动作，是单中宇两脚顶住塑像和背板，头朝下手离地，这个动作太高难了！
　　现在他的脸接近我的脚面，他用双手扣住刚才我在的那块木板的边缘，一使劲，木板从两块接缝处被掀开，然后还没等我看清楚脚下这个出口，单中宇已经一松双脚，大头朝下顺了下去，然后落在下面三米左右的地方，整个过程一点声音都没有发出。

　　我这才从洞口看清，入口下一米半左右的焰型莲花背板被破坏出一个一米见方的大口，刚才那些人就是从我们脚底下这个口子进去的。
　　单中宇在下面从我一招手，示意我跳下来，我哪敢啊，这么狭小，而且下去肯定踩到他，但他执意要我照做，我怕他急了再上来扯我，而且侧殿的人随时会过来查看，也就顾不了那么多，直接跳了下去。
　　我这一下去可就没有单中宇下去时那么潇洒了，是跌跌撞撞下去的，倒是没摔到我，单中宇将我接个正着，但是下来时还是发出了闷闷的撞击背板和塑像的声音，这声音应该是也惊动了在侧殿里等待的周君庭等人，他们叫嚷着向塑像背面而来。
　　单中宇放下我，扯着我就向地下室深处蹿去。
　　日期：2012-5-15 17:42:00

　　第十章 另一个故宫（1）
　　我从关平塑像凹槽处跳下来，单中宇马上扯着我就向地下室深处蹿去。
　　因为我俩什么照明设施都没带，我完全像瞎子一样，任单中宇摆布，我就这样踉跄地跟着，没有连滚带爬完全是单中宇在用身体控制着我，后来我也放下心，完全相信这位神人，随他怎么走吧。
　　我们先是顺着台阶向下跑，然后变成平地，又转了几个弯，我已经记不清到底是向左还是向右转了几次，但我奇怪的是，我们前进的这三五分钟竟然没有碰到刚才下来的那几个人。
　　这时单中宇慢下来，随之松开了我的胳膊，这又使我突然紧张起来，完全的黑暗中，我一下失去了依靠，我喘着粗气小声问：“单哥，现在咱们这是在哪儿？”边说我边伸出手摸向四周，我的左右都是坚实的石壁，没错这真是一个石迷宫。

　　单中宇竟然没接话，而且一点声响没有，完全感觉不到他的存在。
　　我心中暗骂，如果他真把我扔在这儿了，我就别想在老去或死之前回北京了。
　　突然我的胳膊又被紧紧的抓住，力道很大，我又顺着跑下去，这时的我反倒很踏实，看来刚才单中宇停下来是辨别一下该往哪个方向走。但我纳闷的是，这全黑的环境下他是怎么辨别路的，就算是一个瞎子走自己家的路也跑不了这么快吧！难道他带了夜视仪？
　　又这么快走了几分钟，终于停下了，我的胳膊被松开，单中宇说话了，“你怎么来武圣庙了，来干什么？”
　　我大脑飞速的转动着，按理说刚才单中宇救了我，我实在应该全盘托出毫无保留，但确实不知从何说起，说起来也太长太复杂，况且我到现在也没搞清楚吴老板在整个事件中是一个什么角色。但我也不能骗他，那太不讲究，就省略着说吧。

　　“我也是来找项圣谟的画的，外边的人以为我偷了他们的画才来抓我，但我确实没有偷他们的画。”我说的是实话，画不是我而是张赤唐偷的，只不过现在辗转到我手里而已。
　　“怎么会来武圣庙？”单中宇问。
　　“张赤唐指引我们来的，但他却联系不上了。”我答道。
　　“张赤唐已经不在台湾了。”单中宇回了一句。
　　我的心异常地跳动了几下，单中宇竟然知道赤堂叔的行踪！他们本是完全不认识没有交集的两个人。
　　“你说什么！”我像没听清他说过什么一样，“你怎么知道的？”

　　“我也是查邱常山查到的张赤唐，他俩应该是一起离开的台中，是从这里走的。”这是我到目前为止听到单中宇说过最长的一句话。
　　“他倆一起走？”这个消息让我很震惊，又仿佛在意料之中，他俩搅合在一起，正好能解释拍卖行丢失了项圣谟的画，台中也丢了项圣谟的画。
　　但又有太多的不合理，邱常山如果和赤唐叔是一伙的，那为什么要偷自己在北京的画呢？而且赤唐叔显然是在被动防御什么，让我带着莎莎找别人去，而且将问题指向了坤冥兽。他的所有举动显然是受到了别人的要挟或控制，否则他早就露面了。
　　也许单中宇能解答这一切，“你见到他们了吗，他们现在在哪儿？”我问。
　　“没见到，否则我就不会在这了。”他回道。
　　我突然意识到他刚才说的“是从这里走的”的含义，难道他是说张赤唐和邱常山是从这武圣庙底下迷宫里走的？

　　“你在这发现什么了？”我问。
　　“邱常山住过这里。”单中宇说。
　　突然眼前猛地一亮！黑暗时间太长了，一时间我什么也看不见了，缓了几秒钟才看清眼前的东西，单中宇手里多了一盏灯。
　　我正处在一个很大的房间里， 这算是一个豪华的古典套间了，开放的大空间，所有的家具和备品都是明式家具，两个大书架，上面放满了书，看上去都像是古董老书。
　　难道这就邱常山的一个藏匿之处又是一个藏宝库。

　　日期：2012-5-15 18:06:00
　　第十章 另一个故宫（2）
　　难道这就邱常山的一个藏匿之处又是一个藏宝库。
　　单中宇的灯指向书架旁的一个长条桌案，典型的明代家具，我上前用手摸了摸，在拍卖行的这几年我是见过一些真东西的，明代家具也是这些年拍卖市场的常客，但经我手的明代家具很少有这张桌子的精美。
　　明代家具造型都极简约，它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。这种简约影响了现代北欧的家具设计风格，但明代家具里的简约之美也不是宜家之类能轻松学去的。明代家具最让世人惊叹的还有它的精妙榫卯构造，比如复杂的床榻，有上千个构件组成，但它却不需要一枚钉子和任何胶来连接，而且坚固无比，用上几十年也不松动。你想想啊，哪个皇帝和达官显贵们晚上不和三妻四妾瞎折腾！你听过哪段野史写过谁将床榻折腾散架了。这一点小日本的家具水平就不敢恭维了，因为解决不了“叫”床的问题，干脆睡地上了。

　　看这桌子的年代应该是清早期的物件，能保存这么完好实属不易，最难的是，触摸这材质应该是进口的梨花木，像这种尺寸的清代梨花家具已经具有过百万的市场价值。它上面放了几本书一只笔筒和几枚印章，最扎眼的是一盒登喜路烟盒，还有玻璃烟缸，完全破坏了这古典的意境。
　　显然这儿有人最近住过，应该就是单中宇说的邱常山吧。单中宇又将灯直射在旁边书架的第二排，上面是工工整整的一排古装线书，但有一本与众不同，虽然也是线装书，但颜色较新，而且被扯出来一截。