“卡先生不要客气，我是小婴的娘，专程来感谢你的救命大恩的。这两位是村里德高望重的老人，他们代表全村感谢你解了诅咒。小婴，还愣着做什么？”

　　我细一打量，是了，跟温婴的模样很相像，我赶忙就要起身答礼，又苦于没穿裤子。娘的，这叫什么事儿啊。
　　这件事告诉大家，裸晒的时候，最好别把裤子脱下来，脱一半就行了。
　　温婴红着脸走上前，小声说：“卡……卡先生，谢谢救命之恩，那个……”话没说完转脸就走开了，我窘得不知道怎么开口。
　　还是两个老头见过世面，关键时刻凑了上来。
　　“卡先生果然是世外高人，行事不拘小节，感恩的话也不多说，这是村民的一点心意。”说着将一个包裹递了上去，直接压在了书上。
　　温婴的母亲打圆场：“那卡先生就忙吧，改天一定要到我们温家庄做客，村民都盼着再见卡先生一面，好好答谢一番。”
　　我说：“好……好啊，一定……一定去。”

　　眼睁睁看着温婴走出了集装箱的门，跟在后面的两个老头突然回头说：“卡先生，最近我们村儿来了个戏班子，我们请戏班子明天过来到坝上唱台戏，听说这坝上怪事多，唱唱《三英战吕布》可以驱除邪气，还望卡先生不要推辞。”
　　说完，几个人将门轻轻掩上，脚步声渐渐远去了。
　　隐隐听到有人在窗外吃吃地笑，妈的，肯定是坝上的工人，看到人来了却故意不给我打招呼，耍乐子呢。
　　这下糗大了，温婴还不知道怎么看我，大白天裸体看黄书。（书都是旧书，纸质都发黄了，不要往别处想。）
　　什么“行事不拘小节”，俩老头说话也够损的。

　　算了，先看看给的是什么东西吧，以后再跟温婴解释，唉，以后还怎么解释？
　　把包裹拿开，再将盖在某处的书也拿开，靠，话儿都变小了。
　　包裹沉甸甸的，里面该不会是金银珠玉吧，要真是的话可就发了，山里穷地方却总会有宝贝出现，不知道这包里是什么宝贝。
　　打开一看就傻眼了，都是书，一包裹的书，哪有金银珠玉的影子。
　　再看这些书都是泛着霉味儿，估计很多年不见天日。
　　《本草纲目》，《天工开物》，《易筋经》，《大力金刚掌》，《抱朴子》，《长生术》，《闺房十八禁》，《灯草和尚》……

　　我都要晕过去了，双手颤抖，气血上涌。
　　《本草纲目》也就罢了，还有盗版的武功秘籍、房中术、古代禁书，山里的业余生活还是贫乏了些啊，这些都是什么破玩意儿，不过，我喜欢！嘿嘿。
　　这画面有些诡异：一个赤裸着下身的男子，捧着《灯草和尚》呲牙咧嘴地笑。
　　擦擦嘴角的口水，金银珠玉也不想了，好男儿要奋发图强，读书读书再读书，做一个进步的人，一个纯粹的人，一个脱离低级趣味的人。
　　第二天，果然来了一个戏班子。


日期：2009-7-4 22:04:00

　　只是这戏班的装束，可是不一般。
　　生、旦、净、末、丑俱全，这也没什么奇怪的，戏班子里本来就是要这些角色一应俱全，奇怪的地方在于，这个戏班子没上台的时候也画着妆，不分台上台下，好像从一出生就穿着这身戏服，画着脸谱招摇过市。而且，这些人走过来的时候面无表情。
　　说到这里，我们不得不说一下中国戏曲中人物角色的行当分类，免得后面的内容中大家没有一个清晰的想象。
　　按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

　　生:男性 小生 老生 武生
　　旦:女性 花旦 刀马旦 老旦 青衣
　　净:花脸
　　末:年纪较大男性
　　丑:丑角 文丑 武丑
　　一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。

　　“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
　　正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。
　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
　　　“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。

　　戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。
　　末行扮演中年以上男子。
　　要说我怎么知道得这么详细，还要得益于我的爷爷，从小我就跟着爷爷听戏曲，他是个戏迷，一有空就给我大讲戏曲中的讲究，不管我能不能听得懂，反正是一股脑的灌输，末了还要赞叹一声：戏曲是咱国家艺术中的大香炉（按我现在的理解，意思是说戏曲是国家艺术中的扛鼎之作。），人的一辈子就跟一场戏差不多，哭着登场，然后戴着各种各样脸谱的人来来往往，哭哭笑笑，唱唱骂骂，最后哭着退场，带劲儿啊带劲儿。

　　现在想想还真是带劲儿。
　　戏班子的班主倒是没有画脸谱，却是个少丨妇丨样的女人，容貌俏丽，盘着头发，发髻上别着一致一支精致的发簪，仔细一看却是有名的“九翅凤翎”。就是发簪的尾端有九片玉制的凤凰羽毛，此物最早见于唐代奢华的宫廷。
　　能戴上这种发簪的，非富即贵，不知道这个少丨妇丨因何落为一个戏班班主。
　　看上去让人眼前一亮，颇有惊艳的感觉，但是美中不足是她的左腿有些瘸，一拐一拐的走上前来。
　　我刻意地没去打量她的腿，对残疾人来说，最好的尊重方式就是忽略她的残疾之处。
　　没等我开口，少丨妇丨便开口说话了，声音清脆：“这位便是卡先生吧，我们是温家庄请来的戏班，打算今晚便在贵处唱一出《三英战吕布》，赏钱已付，请卡先生告诉我们在哪里搭建戏台。”