元稹《连昌宫词》：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。”自注：“念奴，唐朝天宝年间的名倡，非常会唱歌。唐明皇每年都要在长安城中的高楼下宴请当时的老人和名流。数天之后，万众喧闹，严安之、韦黄裳等人都禁止不了大家的喧哗,乐队只好停止演奏。唐玄宗对高力士说,你在楼上大声宣布：‘要请念奴唱歌，邠二十五郎吹小管伴奏，看能不能止住喧闹？’只要念奴一站出来,大家立即就不说话了,宴会上一片寂静。”

　　【念奴，天宝中名倡。每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。明皇遣高力士大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？’皆悄然奉诏。】
　　据《开元天宝遗事》载：“念奴有姿色，善于歌唱，时时陪伴在唐明皇身旁。每每执板当席顾眄，唐明皇对妃子说：‘此女妖丽，眼色媚人’，每啭声歌喉，则声出于朝霞之上，虽钟鼓笙竽嘈杂而莫能遏，宫妓中最受唐明皇的宠爱”。
　　念奴娇这个调名虽然得名于唐代歌伎念奴，却不是始于唐五代时期。除了元稹的《连昌宫词》外，看不到其他作品涉及念奴。
　　念奴是在宋代被大量写入诗人的作品中，《全宋词》里最早用《念奴娇》作为调名的是沈唐。沈唐，字公述，北宋词人。生平不详，曾任职于韩琦帐下。韩琦（1008—1075），北宋名将。可以推断沈唐生活的年代是在北宋(960年—1127年)早期。《全宋词》录有沈唐词五首，词风接近柳永（约987年—约1053年），大概和他生活在同时期。

　　念奴娇·沈唐
　　杏花过雨，渐残红零落，胭脂颜色。
　　流水飘香人渐远，难托春心脉脉。
　　恨别王孙，墙阴目断，手把青梅摘。
　　金鞍何处，绿杨依旧南陌。

　　消散云雨须臾，多情因甚，有轻离轻拆。
　　燕语千般，争解说、些子伊家消息。
　　厚约深盟，除非重见，见了方端的。
　　而今无奈，寸肠千恨堆积。
　　宋时风流才子皆经常混迹于青楼楚馆，不排除沈唐也有这样的经历。《念奴娇》也许是沈唐为心上人所作的自度曲，因为《连昌宫词》的原故，沈唐把心上人喻作念奴，故调名取之为《念奴娇》。一时传唱，名家争相效仿。苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》更是开拓了豪放词风，使得《念奴娇》被越来越多的词家所钟爱。
　　因苏轼《念奴娇·赤壁怀古》首句为“大江东去”，宋·何梦桂《念奴娇》“半生习气”一词即名为 《大江东去》
　　元·王旭因宋苏轼《念奴娇·赤壁怀古》首句为“大江东去，”故将《念奴娇》更名为《大江东》
　　宋·阮槃溪因宋苏轼《念奴娇·赤壁怀古》首句为“大江东去”，故将《念奴娇》更名为《大江乘》

　　宋·周紫芝因苏轼《念奴娇·赤壁怀古》有“人生如梦，一尊还酹江月。”的句子，故将《念奴娇》更名为《酹江月》。
　　宋·陆游因苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词声名卓著，将《念奴娇》更名为《赤壁词》
　　据《词谱》载：“因苏轼词有‘一尊还酹江月’句， 故后人更名为《酹月》。（但《全宋词》却未见录有词牌名为《酹月》的词。）
　　宋·锦溪有《壶中天》词，按律即是《念奴娇》。
　　宋戴复古《念奴娇》首句为“大江西上”，名《大江西上曲》
　　姚述尧词，有“太平无事，欢娱时节”句，名《太平欢》；

　　韩淲词，有“年年眉寿，坐对南枝”句，名《寿南枝》，又名《古梅曲》；
　　姜夔词，名《湘月》，自注即《念奴娇》鬲指声；
　　张辑词，有“柳花淮甸春冷”句，名《淮甸春》；
　　米友仁词，名《白雪词》；
　　张翥词，名《百字令》，又名《百字谣》；
　　丘长春词，名《无俗念》；（丘长春即丘处机）

　　游文仲词，名《千秋岁》；
　　《翰墨全书》词，名《庆长春》，又名《杏花天》。
　　《念奴娇》作为词调始于沈唐的《念奴娇》，但后人是以辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》为正体。
　　而苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》与辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》两词在句式略有差别，断句不同。《钦定词谱》把苏轼这首《念奴娇·赤壁怀古》列为另一体。《念奴娇》作为词调，因苏轼这首词而倍受推崇，因而争相仿效者众。
　　念奴娇·赤壁怀古
　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

　　故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
　　江山如画，一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
　　羽扇纶巾，谈笑处、樯橹灰飞烟灭。
　　故国神游、多情应笑我，早生华发。

　　人生如梦，一尊还酹江月。
　　日期：2010-10-17　17:18:20
　　13、临江仙
　　原唐教坊曲名，后用作词调名。最初是咏湘灵的。关于此词牌名缘起说法很多：
　　【任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”，认为《临江仙》辞意涉及临江，所以叫《临江仙》。】
　　【南宋·黄昇《花庵词选》云：唐词多缘题，所《临江仙》则言仙事。】

　　【明·董逢元《唐词纪》曰：临江仙，多赋水媛江妃，南唐人多效为之。】
　　认同最多的是“赋水媛江妃”。咏的水仙花是尧帝的女儿娥皇、女英。
　　【明·沈际飞：唐词多述本意，有调无题，如《临江仙》赋水媛江妃也。】
　　因此《临江仙》作为词调最初应该是歌咏娥皇、女英而不是水仙花。后来由于被更多的人仿效，所以最终形成了新的词调。五代词人用此调为题，多由仙事转为艳情。（动乱的时代基本上也是风流的年代，命途多舛因而放浪形骸）
　　唐、五代词人中最早作有《临江仙》的是张泌、尹鹗、和凝、孙光宪、冯延巳、牛希济，始作者到底是谁就不知道了。
　　后人奉为正调的是欧阳修的《临江仙》。
　　25岁的欧阳修出任河南推官，和一个官妓要好。当时钱惟演任西京留守，是欧 阳修的顶头上司。一日，钱惟演在后花园设宴，梅圣俞、尹师鲁等客人来了很 久了，欧阳修和这位歌妓才姗姗来迟。钱惟演就责问官妓：“为什么这么晚才来？”官妓回答说：“天气太热了，在凉堂睡觉，失落了一支金钗，找了半天还没有找到。”钱惟演见大家都不高兴，就打趣地对那个官妓说：“既然你和欧阳修这么亲热，如果你能够当场得欧阳修填一首词，我就补偿你一只金钗。”

　　欧阳修当即赋了一阕《临江仙》：
　　池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
　　小楼西角断虹明。
　　阑干私倚处，遥见月华生。
　　燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
　　凉波不动簟纹平。

　　水晶双枕畔，犹有堕钗横。
　　此词一出，满座皆惊，击节赞赏。
　　钱惟演命官妓满斟一杯酒给欧阳修，然后令人取钗赠妓。因即注题为‘妓席’。
　　【《野客丛谈》：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”】
　　南唐·李煜《谢新恩》:“秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英含蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。琼窗梦笛留残日，当年得恨何长。碧栏杆外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。”（王国维校勘记云：“此首实系《临江仙》调。” ）

　　宋·贺铸《临江仙》：“巧翦合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅拜笑嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。 未是文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人归落雁后，思发在花前。”因词中有“人归落雁后”句 ，故后人把《雁后归》作为《临江仙》的别名。（贺铸词中的“人归落雁後，思发在花前”这两句系袭隋·薛道衡《人日思归》诗中成句 。原诗：“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”）

　　宋·韩淲有《临江仙》首句“罗帐画屏新梦悄”，后人以《画屏春》为《临江仙》的别名。