日期：2011-05-24　15:15:22

　　(接上)
　　平波浮动洛妃钿，
　　翠色娇圆小更鲜。
　　荡漾湖光三十顷，
　　未知叶底是谁莲。
　　——《 新荷》
　　无边的烟雨中，她独自撑一把素洁的伞，在湖畔款款而行。
　　湖面上浮动着翠绿色的点点新荷，娇小嫩圆，玲珑可爱，仿佛是洛妃的头饰碧玉钿。那波光荡漾的宽阔湖面上，不知在荷叶底下是谁家的莲？
　　读了朱淑真的这首《新荷》，让人想起晚唐五代的词人皇甫松写的《采莲子》：
　　“船动湖光滟滟秋，
　　贪看年少信船流。
　　无端隔水抛莲子，
　　遥被人知半日羞。”
　　湖光滟滟，两只船儿信水而流。如果就那么静静地随着流水，两船轻轻擦过，她和他会轻轻擦身而过，在彼此的世界不会留下任何痕迹，就像不曾有这场相遇。是否就这么静静擦身而过？她在心里踌躇着。就在两船接近的时刻，她终于情不自禁地隔着湖水，随手抛给他一颗莲子，希望引起他的注意，哪怕只是那注目的一眼。当莲子抛出后，远远却被人看见，好象隐隐有笑声传来。少女这才想起来自己刚才的举动是多么莽撞，多么不像平常的自己，要是被其他人看见了方才那一幕，会取笑自己，而她会羞红半日脸。

　　这首词中洋溢着情窦初开的采莲女大胆和野性的浪漫。她痴痴暗瞅着那英俊少年，突然间隔着水向少年扔去一个莲子。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，掷出的是一个暧昧而火辣的情感信号。“莲子”即是“怜子”的意思，在江南有特殊的寓意，曲折表达男女间的爱慕之意。不知那一抛，他可曾注意到她，发现她的美丽与真情？下次再相逢的时候，他还会记得隔水抛莲子的她吗？
　　所以在朱淑真的这首《新荷》诗中也有这样的句子： “荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲。”这首诗中的“莲”也就是“爱怜”的双关语。读着这些莲花诗词，眼前就会浮现出那粼粼闪动的湖光，摇摇晃晃的小船，白色的水鸟，青青菱角，累累莲蓬，馨香的荷风，飞扬的裙裾，采莲少女的笑颜……一瞬间宛若清晨的水雾，扑面而来，沾湿了衣襟。
　　那美丽的采莲少女会是朱淑真吗？
　　南朝乐府《西洲曲》是最有名的抒情长诗，历来是南朝乐府的代表作。沈德潜称其“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出”（《古诗源》卷十二），陈祚明则谓之“言情之绝唱”（《采菽堂古诗选》）。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩：
　　“忆梅下西洲，折梅寄江北：单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
　　西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
　　树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。
　　采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。
　　置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

　　鸿飞满西洲，望郎上青楼；楼高望不见，尽日阑干头。
　　阑干十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。
　　海水梦悠悠，君愁我亦愁，南风知我意，吹梦到西洲。”
　　一个少女穿着杏子红的单衫，梳起鸦雏色的发髻，于初秋下到西洲采莲，以排遣对恋人的分外思念。她微蹙蛾眉，紧锁绛唇，目含幽怨，一边低头拨弄莲子，一边回忆以往相会的情景，愁肠百结，缱绻难消。
　　每次读到这首诗，觉得眼前像展开了一幅清新而美丽的画面，情景和人物格外深情动人。
　　朱自清《荷塘月色》中曾选用《西洲曲》中的几句诗：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水”，这两句描写的是秋天莲子成熟时的盛景，而“莲”谐音“怜”，“莲子”谐音“怜子”，“怜”者“爱”也，“子”者“你”也，表明了女子对情郎既怜且爱的深情。“忆郎郎不至，出门采红莲。”其实在南朝的时候，采莲不是目的，可以看作是“兴”，目的是在说“莲子”的“莲”——也就是“怜子”。因为古代“莲”字还有“恋”、“怜”之谐音意义，意为“爱恋”和“怜惜”。采莲会有藕有丝，“藕”者“偶”也；“丝”者“思”也，采莲当然就会与爱情有关。这就包括各种吴越少女种种细腻的感情：倾慕，思念，羞涩，幽怨……因此，南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。采莲成为表达感情的一种方式。

　　“淑真，你好”，风中传来恍如远古早已熟悉的问候，涉千重水，隔万座山，飘然而至，暖暖的温润她寂寞的心田，任所有的深情从彼此的指间缓缓流出，任他款款地揽她入怀，心已醉，美梦当须留。　
　　把那颗莲心尘封在深处，做永久的停留。
　　荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲。