日期：2010-07-25　18:35:06

　　王昆仑评王熙凤，完全是对封建剥削阶级的批判态度。但是他有一句说的极妙：“在中国古典著作中，不容易找到以如此紧张强烈的腕力写成的人物典型……能联想到的也许是《三国演义》的曹操吧！”电视剧作为文学作品的二度创作，应该抓住人物的主要特性。王熙凤的第一重特性就是其杀伐决断、权谋机智，这些特征基本是她在处置家务、应付对手的场合**现；第二重特性是其风趣诙谐、八面玲珑，这些特征则在贾母、三位太太（邢、王、薛）和姐妹兄弟面前展现。

　　新红中的王熙凤表现如何呢？
　　铁槛寺一节最能表演王熙凤的“胆气之豪”，“凭是什么事，我说要行就行”、“便是三万两，我此刻也拿的出来”这两句台词说来，想必是掷地有声的。同时，老尼净虚的表演也必有可观。但是这幕重要情节却轻轻巧巧地被李导删了去，而同回目的“秦默卿得趣馒头庵”倒是一笔不落地拍了出来，亏得须照顾剪刀总局的三分薄面，不然于宝玉、石头钟、智能儿闹起个“3P大戏”，那真叫人思之欲呕了。

　　“协理宁国府”一节总算没删，虽然彩明的年龄、点卯的时辰，错误一大堆（详见白版的镇山贴）。一拨拨的婆子和管事媳妇唱名而入，衔令而出，王熙凤稳坐中军帐，调度差遣，好不从容。这一出戏，却是最能表现王熙凤的“才干之优”。王熙凤的台词，先是开场警诫“错我半点儿……一例现清白处治”；再是一班班分工指令，共分了八起十一班、一百三十四个仆妇；然后再次提点要领、颁布流程。

　　演员处理这段台词，很可以见其功力。八起人马的指令一一颁出，内容差别不大。但是如果用相同的口吻念来，则未免单调。而开场、颁令、提调三个阶段，王熙凤既要把每个人的差使指派明白，更要片言只语中间立起自己的威信。语音、语调、语气、语速，轻重缓急、快慢高低，演员务须把握这些细节处，才能带出效果。
　　姚熙凤的演出呢？从头到尾，一平如故。不见变化、不见起伏。
　　王熙凤发作误卯之人的戏，原著中是在另一天。新红把两场戏合在一起，为了加快节奏计，也就罢了。而原著中写道，这个误卯者被传到以后，自我剖白一番。王熙凤并没有立即处治，而是好整以暇地处理了好几件荣国府的家务之后，才转过头来开发。
　　这些描写王熙凤与王兴家的、张材家的并一干荣府执事的笔墨却不是闲笔。一方面写了王熙凤管事之“细”，大小车轿的所用络子若干根、珠儿线若干斤，都要管到；另一方面写了王熙凤管事之“精”，有两件开销错了，她听过之后立即发现，并掷下退办。这些内容，仿佛87版并未曾删去。
　　不由想到，新红的某位编剧声称：87版拍得只是《红楼梦》的大纲，新红才把故事细节都拍了出来。可是为什么每到关键处，都是87版拍到了，而新红却挂一漏万呢？本来36集对比50集，新红在篇幅上确有优势。但是这多出来的三分之一的时间，都在用镜头对准一张张经不住细看的脸庞特写近切，或是不着边际、天马行空地编凑出“十八摸”一类的调调。真正推动故事发展的线索、表现人物性格的细节，李导和编剧们却很容易忽略。搬句政老爷的斥责：终是不读书的缘故。

日期：2010-07-26　15:19:35

　　待到姚熙凤处治那个误卯的媳妇，却把我着实吓了一跳。但只见她一拍桌子，瞬间整个身子便腾了起来。怒目圆睁，戟指而出。接着便是破口大骂，直至声嘶力竭。那个架势用武侠小说常用的词来说就是“势若疯虎”。
　　至于吗？那个仆妇作出了何等胆大包天的行径把个当家奶奶气成了这样？即使后文为贾琏偷娶尤二姐之事拷问兴儿时，王熙凤也未必会如此失态啊？更何况，新红倡导“人权平等”，主子和奴才之间随便得很。即便吴新登家的直接给探春脸色看，甚而拿话噎她。也未见探春有多大的不自在。借知音体问一句少红导演：王熙凤突然发飚为哪般？
　　为免新红支持者又把原著当成借口，说书中并未明确写出王熙凤当时的神态，为何不可如此演绎？所以我之前就特意提到：原著中王熙凤是在处理完荣府家务，直到王兴家的办完差使、去而复来，才开始发作。这种笔法，正是为了说明王熙凤胸有成竹。她特为的悬了半日才来处治，就是将此人在宁府的下人面前做法，借此立威。如姚熙凤这么暴风骤雨般的发作，没头没脑，宁府人等还以为这琏二奶奶莫不是得了“失心疯”。

　　而且原著中写道，下人们待见到熙凤“眉立”，才知道琏二奶奶是怒了，方把这个仆妇拖下堂去。也就是说王熙凤发怒，从外在表情来看，仅仅是“竖起了眉头”这么个小细节，善于揣摩上意的奴才们已经慌不迭地奔走趋驰了。何必要主子大动干戈。
　　这么不厌其烦地谈这场戏的细节，并不是要对新红一一细究起来。只是举一反三地给李导和姚美人说说戏，说说曹公笔下人物和情节的关联，说说把文字搬上镜头该如何地取舍，说说表演者该如何琢磨人物的心理活动、体验角色的身份立场。这些工作，其一是替“被代表”的红学顾问们给新红全体团队补课，其二是替李少红电影学院的老师们给导演补课，其三是替姚美人的越剧老师给演员补课。估计老师当年的课都没落下，但这些当大导演和小明星的学生们却不知道去哪里躲懒了。

　　其实同样的问题贯穿于整部新红：编剧读不懂原著，拿着剧本瞎编；导演不分析人物，举着导筒瞎讲；演员不研究角色，对着镜头瞎演。结果就苦了观众，看到一个个脱离了身份背景和行为逻辑的人物在屏幕中上窜下跳、不知所云。
日期：2010-07-26　17:46:42

　　之前提到王熙凤这个人物的第二个外在特征，就是她的风趣诙谐、八面玲珑。王熙凤善讲笑话，那些下人奴才们平日里见到她畏之如虎，但是一听到琏二奶奶要讲笑话了，都忙不迭地聚拢过来，生怕错过。笑话讲得好，关键是八个字“煞有介事、一本正经”。做铺垫的时候一定要说得煞有介事，仿佛真有这般情形发生；抖包袱的时候呢，则要一本正经，让听众愣一愣神后，再把笑点回味过来。优秀榜样，可参照郭德刚、参照周立波，参照87版邓婕的表演。

　　姚熙凤也讲笑话，但她讲笑话的样子是：未到高丨潮丨，自己已经笑得花枝乱颤了，然后旁人才应景般的凑合上来。这般的冷笑话，倒让我看得对姚美人生出了三分同情之心。
　　王熙凤的风趣诙谐在于她善讲笑话、插科打趣。而她的八面玲珑，在原著中则能通过各种各样“笑声”的描绘来体现。除了那些真心的开怀或者玩笑之外，“笑”竟成了王熙凤应付各种难堪局面的一项利器。
　　贾瑞和她搭讪，王熙凤虚与委蛇地调笑，避实就虚；听说鲍二家的死了，要打官司，王熙凤是冷笑加上恫吓，以震慑蠢蠢欲动的贾琏；与尤二姐初次见面，虽然心中恨得不知怎样，表面上还需笑得真诚、笑得有风度，以麻痹对手；劝阻邢夫人讨取鸳鸯不成，她是假叹糊涂地陪笑，吹捧邢夫人以自求脱身……
　　这些动机不同、表现各异的笑声，到了姚熙凤口中，则统一为“呵呵呵呵呵呵呵”的一长串傻笑。
　　姚笛的笑声始于王熙凤人物出场时那句“丹唇未启笑先闻”的描写。可能是越剧版中金彩凤老前辈出场的笑声太精彩，演绎得太深入人心；抑或是姚笛的悟性有限，原著对王熙凤的诸多描写只领会这一句。反正姚美人抱定宗旨，任你戏路千般变化，我只呵呵狂笑了之。
　　于是，连尤氏问起贾母，她也是一边说老祖宗吃坏了肚子，一边笑到直不起腰来。老法规矩，旁人问及父母，坐着的要直立起身来，表示尊敬。而姚熙凤谈论长辈的病情，虽然闺阁内可以随便些，哪怕说完之后轻笑解嘲也是有的。但似这般笑得没头没脑、没心没肺，实在是“世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿”了。