这个调唐代时候有七言声诗体，张说《燕公集》卷一○载《苏幕遮》五首，皆七言四句三平韵，有和声。诗有句云：“《摩遮》本出海西胡，琉璃碧眼紫髯须”，《全唐诗》注云：“泼寒胡戏所歌，其和声云’亿岁乐’。”也有长短句体，见敦煌曲传辞，录有"聪明儿"二首，这二首格式和宋时的《苏幕遮》相同。
　　苏幕遮 ［聪明儿］二首
　　聪明儿，秉天性。莫把潘安、才貌相比并。弓马学来阵上骋。似虎入丘山。勇猛应难比。善能歌，打难令，正是聪明。处处皆通娴，久后策官应决定。马上盘枪。辅佐当今帝。
　　聪明儿，无不会。只为红鳞、未变归沧海。几度龙门点额退，所有红波，绿水归潭再。摆金铃，摇玉佩。常有坚心，洒雨乾坤内。稍有行云□顶戴，猛透强波，直向青云外。
　　来源算是讲完了，不知道讲清楚了没。

　　这个词牌最有名的，自然是范仲淹的:
　　苏幕遮
　　碧云天，黄叶地。
　　秋色连波，波上寒烟翠。
　　山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 　　黯乡魂，追旅思。

　　夜夜除非，好梦留人睡。
　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
　　这首词是范仲淹出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏军事时所作。在边关防务前线，当秋寒肃飒之际，将士们不禁思亲念乡，于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱。
　　楼主自己很喜欢周邦彦的那首，“水面清圆，一一风荷举”是我的萌点~~
　　苏幕遮
　　燎沉香，消溽暑。
　　鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
　　叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。

　　故乡遥，何日去？
　　家住吴门，久作长安旅。
　　五月渔郎相忆否？小戢轻舟，梦入芙蓉浦。
　　周邦彦词，有“鬓云松”句，更名《鬓云松令》
　　日期：2010-10-26　12:15:56

　　另外，今天发现一张很适合李煜《虞美人》的词意图~~
　　大家有觉得符合意境的图片欢迎分享哦~~
　　故国不堪回首明月中
　　日期：2010-10-26　12:30:47
　　52、更漏子

　　古时计时工具常见的有两种，一是“日晷”，二是“漏”。
　　日晷是通过观测日影计时的仪器，主要是根据日影的位置以确定当时的时辰或刻数，利用“立竿见影”的道理来计时。
　　漏，也叫漏刻，是我国古代用来计量时间的仪器。最初人们是发现陶器中的水会从裂缝中一滴一滴地漏出来，于是专门制造出了一种留有小孔的容器，把水注入这个容器里，水便从容器的小孔流出来，这个容器叫“漏壶”。另外再制作一个有盖的容器收集漏下来的水，这个容器里面有一块能移动的木板（或是竹片），木板上面立着一根有标记的箭杆，容器盖中间有个孔，箭杆从盖孔穿出，这个容器叫“箭壶”。随着箭壶里面的水逐渐增多，木板托着箭杆往上浮，这时候盖孔处就能看见箭杆上的刻度，就能知道当时的时间了。

　　后来古人发现漏壶里面的水是多是少时，滴在箭壶里的漏速是不一样的，漏壶内水多时，流水较快；水少时，流水缓慢，水压的作用影响了计时的精确，从而影响了时间的准确性，加上我国北方冬天空气寒冷，水容易结冰，古人就用沙代替了水，所以漏刻也叫沙漏或沙钟。
　　最著名的沙漏是1360年元代新安人詹希元创制的“五轮沙漏”。流沙从漏斗形的沙池流到初轮边上的沙斗里，驱动初轮，从而带动各级机械齿轮旋转。最后一级齿轮带动在水平面上旋转的中轮，中轮的轴心上有一根指针，指针则在一个有刻线的仪器圆盘上转动，以此显示时刻，这种显示方法几乎与现代时钟的表面结构完全相同。此外，詹希元还巧妙地在中轮上添加了一个机械拨动装置，以提醒两个站在五轮沙漏上击鼓报时的木人。每到整点或一刻，两个木人便会自行出来，击鼓报告时刻，实际上这种“五轮沙漏”已经独立成为一种机械性的时钟结构。

　　根据史书记载，周代时已有漏壶，到春秋时期，漏壶的使用已相当普遍。古时夜间凭漏壶表示的时刻报更,所以漏壶又叫更漏。数更漏就是计数漏壶中箭的哪一个刻度，也就是计数夜晚的时刻的意思。
　　为什么晚上报时叫报更呢？这是因为古人说时间，白天与黑夜是不相同的。白天说时间是“钟”，晚上说时间是“更”或“鼓”，古时城镇多设钟鼓楼，晨起（辰时，今之七点）撞钟报时，所以白天说“几点钟”；暮起（酉时，十九点）鼓报时，故夜晚又说是几鼓天，所以有“暮鼓晨钟”的说法。
　　我们知道古代晚上一般都有巡夜的人，巡夜的人边巡夜边打击梆子以点数报时，因全夜分为五个更，所以报时也叫报更。五更分别为：一更黄昏（19－21点）、二更人定（又名定昏，21－23点）、三更夜半（又名子夜、中夜，23－1点）、四更鸡鸣（又名荒鸡，1－3点）、五更平旦（又称黎明、早晨、日旦，3－5点）。
　　唐代时，因为漏刻的缘故，人们称晚上为“更漏”，杜甫《江边新乐诗》：“余光隐更漏，况乃露华浓”，许浑《韶州驿楼》诗：“主人不醉下楼去，月在南轩更漏长”，李贺《春昼》“朱城报春更漏转，光风催兰吹小殿”。由此可见“更漏”一词已大量见于唐诗中，但作为词调名的《更漏子》却是始于温庭筠，温庭筠多用此调咏更漏，故而得名。

　　毛氏《填词名解》：“唐温庭筠做‘秋思词’，中咏‘更漏’，后以名词。”《苕溪渔隐丛话》：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣；‘更漏子’一词尤佳。其词云：玉炉香，红蜡泪，....。”
　　温庭筠作有六首《更漏子》，第六首最是脍炙人口：
　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
　　眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

　　一叶叶，一声声，空阶滴到明。
　　这是一首描写离情别苦的闺怨词，全词借“更漏”夜景咏相思情事，“浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡”（唐圭璋语）。宋人有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”便是从“空阶滴到明”中而来的。
　　因温庭筠“更漏子”的艺术感染力，多人仿效，最终使《更漏子》成为一个特定的词调了。
　　宋贺铸《更漏子》：“付金钗，平斗酒，未许解携纤手。吟警句，写清愁，浮骖为少留。 旧游赊，新梦後，月映隔窗疏柳。闲砚席，剩衾绸，今秋似去秋。”因词的起句有句“付金钗”，故后人更名为《付金钗》
　　宋贺铸《更漏子》：“上东门，门外柳，赠别每烦纤手。一叶落，几番秋，江南独倚楼。曲阑干，凝伫久，薄暮更堪搔首。无际恨，见闲愁，侵寻天尽头。”因词的上阙结句有“江南独倚楼”句， 故易名“独倚楼”

　　宋贺铸《更漏子》：“绣罗垂，花蜡换，问夜何其将半。侵舃履，促杯盘，留欢不作难。 令随阄，歌应弹，舞按霓裳前段。翻翠袖，怯春寒，玉阑风牡丹。”因词中有“翻翠袖，怯春寒” 句，故易名“翻翠袖”
　　金丘处机《无漏子》，按律既是《更漏子》
　　日期：2010-10-26　17:30:05
　　53、鹤冲天
　　《鹤冲天》为柳永自度曲，后人甚少填。本是恭贺举子登第的吉言，柳永用它填了个抛却浮名的曲。
　　“鹤冲天”一词最早出现在唐末词人韦庄的《喜迁莺》中，原词如下：
　　街鼓动，禁城开，天上探人问。
　　凤衔金榜出云来，平地一声雷。

　　莺已迁，龙已化，一夜满城车马。
　　家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。
　　这是首恭贺举子登第的作品。古代知识分子为猎取功名利禄，流落他乡，寒窗苦读，一旦科举录取，人生命运即刻改变，苦尽甘来。但也有一些人一事无成，“未老莫还乡，还乡须断肠”(韦庄《菩萨蛮》)却又不甘心被埋没。于是便出现了“柳永现象”。
　　1005年他来到汴京城参加科举考试，直到景佑元年(1034年)才中进士。其中有录用的可能，只可惜时不待他。