《诗经·郑风·女曰鸡鸣》的第一节是：“女曰鸡鸣，士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。将翱将翔，弋凫与雁。”这儿的“鸡鸣”和“昧旦”是古代的两个时段，鸡鸣相当于现在的1点至3点；昧旦在鸡鸣后，相当于3点至5点。“子”是第二人称“您”。“兴”是起来的意思。“弋”是射的意思。这节诗本来是小两口儿床上亲热的谈话。变成小说就是，女人说：“才是鸡鸣时，天还早哩，咱俩再躺一会儿。”男的说：“不对吧，该是昧旦了。得起来了，趁天还没亮，我得去射凫射雁。”

　　女人说：“你瞎说!没到昧旦，才是鸡鸣。”男的说：“你才瞎说，是昧旦了。”“那咱打赌!你看看外边，看看星星，看是谁对。”
　　小两口儿从热被窝出来，揭开窗帘一看，哇!外面星光灿烂。“你输，你输，你输了!”女的说，“咱们俩还能躺一会儿。别起来，再躺一会儿!”
　　于是两个人就安心躺下了，男的就对女人讲用绳箭射凫和雁的故事，女的就听男人讲用绳箭射凫和雁的故事。
　　第一节到这儿就完了，接着是第二节：“弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。”第三节：“知子之来之，杂佩以赠之。知子之顺之，杂佩以问之。知子之好之，杂佩以报之。”这第二节和第三节是两个人从凫和雁，接着往下说，说的是：
　　“记不得啦?咱俩结婚那天。人家都说咱俩是天生的一对，我和你喝了酒，我还说了，和你白头到老不分手。就那天，琴瑟特别的好听，我觉着自己特别好看。你说，是不是呀?”(这应该是女的说的。)
　　“记得咱们刚认识的时候不?我送你的玉佩?其实呀，那天，我是早就知道你非得打那儿走，就在那里等着你的。你这个人啊，就是爱美，就是喜欢玉佩。我于是就弄来了玉佩，让你高兴。就这么的，你就和我好上了。”(这应该是男的说的。)
　　“你坏!你坏!你坏！”她捶她的男人，捏他的鼻子，给他“吃酸枣”。

　　“啊呀!糟了!不好，你看天，都大亮了。凫和雁都飞走了。”
　　《诗经》是古老的，但是，情感永远不会老。看，这是多么纯正的感情呀，这是多么实在的生活呀!《诗经·郑风·女曰鸡鸣》这首诗就是人民群众对自己普通日子的真实记录。
　　《诗经》是文艺还在童年时的作品，其中的《国风》，大部分是叙事之作，这些作品真实地记录了当时人们的生活。那时候，还没有儒教，没有理学，人们的思想没有受到后来的种种桎梏的束缚。《诗经·郑风·女曰鸡鸣》是没有受污染的、纯粹的、绿色的，它是诗，也是让人读后心醉的“小说”。

“鸡鸣”不一定是鸡叫

　　《诗经·郑风·女曰鸡鸣》有：“女曰鸡鸣，士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。”有人解释这里的“鸡鸣”为“鸡叫”；有的不加解释，那意思是这个“鸡鸣”就是一般的鸡叫，用不着再解释。这是不对的。“女曰鸡鸣”，如果真的是鸡叫，人已经听得到了，就用不着“子兴视夜”爬起来撩窗帘看星星了。这个“鸡鸣”并不是真的鸡叫。

　　《孔雀东南飞》中有：“鸡鸣入机织，夜夜不得息。”“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。”“鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹。”也不是真的鸡叫，而是古代计时法中的一个时段。
　　《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“女曰鸡鸣，士曰昧旦。”朱熹《诗集传》：“昧，晦；旦，明也。昧旦，天欲旦、晦明未辨之际也。”《传疏》：“昧旦后于鸡鸣时。”昧旦又叫昧爽，是天将亮的时间。而平旦、平明是天亮的时间。古代，日出时叫做旦早朝晨，日入时叫做夕暮昏晚。所以古书上常见朝夕、旦暮、晨昏、昏旦并举的例子。太阳正中时叫日中，将近日中的时间叫做隅中，太阳西斜叫做昃。日入以后是黄昏，黄昏以后是人定。《孔雀东南飞》：“晻晻黄昏后，寂寂人定初。”人定以后是夜半。鸡鸣和昧旦是夜半以后先后相继的两个时段。

　　地支计时名称十二时辰名称相当现在时间
　　子时夜半23时至1时
　　丑时鸡鸣1时至3时
　　寅时平旦3时至5时
　　卯时日出5时至7时

　　辰时早食7时至9时
　　巳时隅中、日禺9 时至11时
　　午时日中11时至13时
　　未时日昳、日跌、日央13时至15时
　　申时晡时、日晡、夕食15时至17时

　　酉时日入、日落、日沉、傍晚17时至19时
　　戌时黄昏、名日夕、日暮、日晚19时至21时
　　亥时人定、定昏21时至23时
　　西周时就已使用十二时辰制了。汉代命名为夜半、鸡鸣、平旦、日出、早食、隅中、日中、日昳、晡时、日入、黄昏、人定。

慷慨激昂的请战书——《无衣》

　　岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇。
　　岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作。
　　岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行。
　　——《诗经·秦风·无衣》
　　《诗经·秦风·无衣》是《诗经》中的精品，对它的研究、注释、翻译有许多，但是误解也多。《秦风》本来就是秦地的民歌，可是有人硬是要说它是某某人为某某事所作。还有人对这首诗作了曲解和不合情理的翻译。比如，“与子同袍”就是“和你合用一件战袍”，这样的解释真是滑稽。怎么样才能“和你合用一件战袍”？一、你伸一个袖子我伸一个袖子——这样怎么打仗？怎么行军？二、你穿一阵子我穿一阵子，一个有衣穿时，另一个就得光着，这样也不能打仗。要想理解古代诗歌，就得首先理解古代的政治、军事、经济等等，绝不能凭我们现在人的想法去推测古人。

　　产生《秦风》的秦地，即现在的陕西中部、甘肃东部，秦人在商周时代与戎狄杂处，以养马闻名，以尚武著称。当时的秦人部落实行的是兵制，有点儿像是民兵制，平民成年男子平时耕种放牧，战时上战场就是战士，武器与军装由自己准备。这种兵制在北方的少数民族中一直在延续着，木兰的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，就是在自己置备装备。在当时，成年的秦人男子，是自己有战袍、戈矛的，只要发生战事，拿起来就可以上战场了。

　　《诗经·秦风·无衣》共有三节，后两节实际只是第一节的同义复唱。这首诗表面只是一个人的独白，实际是一个人在回答另外的人。
　　“岂曰无衣？”之前，一定是有人说了：“你有军装吗？”回答：“谁说我没有军装，我有同你一样的战袍。要出兵打仗了，我已经准备好了武器。”话外之音，说是：我也要参军上战场。
　　既然是有军装也有武器，又有上战场的要求，那为什么还不能上战场呢？答案只有一个：年龄不够。这是一个年龄不够的小家伙，早就羡慕上了那些当兵打仗的父兄。他自己准备好了武器和军装，就等着有战事上前方。可是人家说了：“小家伙，你还小哩，有军装吗？有武器吗？”于是，才引出了这小家伙的一席话。
　　小家伙的这些话，只是平常的答话，可是写在纸上，便是一份言辞慷慨、情绪激昂的请战书，于是被秦人记录了下来，改写成了鼓舞斗志的歌。这份“请战书”表现的渴望战斗的热情，正好与当时秦人尚武的精神一致，用现在的话说是有广泛的社会意义，这是它得以流传的原因之一。诗的语言质朴无华，但情绪是发自内心的，所以有震撼人心的力度，这是其流传千古的另一原因。


《山鬼》说背景（1）

　　《九歌》是楚人祭祀的古曲，在屈原之前就已经存在，屈原依原曲填了新词。《山鬼》是屈原的《九歌》十一首诗中的最摄人魂魄的一首。《山鬼》，写的是一个美丽而幽怨的女神，这个女神出自一个美丽凄婉的楚国传说。也就是说，《山鬼》这首诗，实际上是对一个传说人物的具体描写。
　　郭沫若、马茂元等人考证诗中的“采三秀兮於山间”，“於山”就是巫山，这山鬼就是巫山女神。（许多现在诗选将“於”简化成“于”，不妥。）《宋玉集》、《洛神赋》、《山海经》都涉及了巫山女神的故事，可见，这是流传得极为久远的民间传说。
　　楚王最疼爱的小女儿，名叫瑶姬。瑶姬是个轻盈、美丽的姑娘。在楚王的呵护之下，瑶姬和同伴们，整天嬉戏于清秀明丽的楚山、楚水之间。这时候，她爱上了一个潇洒翩然的公子。两个人幸福地在山间追逐野鹿和雉鸡，到湖里采摘莲藕，用带丝绳的箭射凫和大雁。两个人的婚期已经定下了，他们就等待着那幸福的一刻。